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第31章 对话宗老(第1/2页)

“你家还有长辈出自明鬼派?”

老爷子可不像卢灿那么客气,直呼“明鬼派”

并非老爷子没礼貌,实在是……明玉宗在民国时期的声誉很差,出了一大批作伪高手,前有赵浩公,后有谭敬。

这些人摹古仿古,为国为民为私利,各有动机,不好评判善恶,但是,他们给民国文物市场带来一片混乱,这是事实!

王季迁这种“学者”

类型的艺术家,对这一派别,自然没有好感。

宗越紧盯着卢灿,虽然面带笑容,可眼光中的探究之色,怎么也无法掩饰。

显然,他被卢灿刚才那句话误导,认为对方也出自于明玉宗。

卢灿要的就是这效果,他还琢磨着稍后和宗越开诚布公的谈一次。

见卢灿没有搭理自己的话,王老意识到这话涉及对方长辈的隐私,遂即笑笑,主动跳开话题,啧啧感慨,“金玉子竟然就是王竹虚?你要是不告诉我,我还真不知道。

老宗,你知道吗?”

一句话问得宗越有些僵在那里,好几秒钟,他才笑道,“具体怎么回事,不清楚。”

卢灿一边和王老聊着金玉子的奇闻异事,一边继续展开手卷。

各式各样的题文和鉴赏印陆续出现。

第一枚印章,是“闻妙香室”

,这是清道光年间礼部尚书李宗昉的藏书斋。

这幅画作,就是从他的后人手中流落到袁世彤手中。

第二枚圆印,是“即斋珍赏”

,这是成亲王爱新觉罗·永瑆的藏书斋印,此人与“翁方纲、刘墉、铁保”

并列“乾隆四家”

第三枚阴文章,为“蕉林”

,明末清初著名藏书家、文学家梁清标的藏书印。

第四枚印章为“清白堂”

,这是明末鉴赏大家,诗书画文刻“五宗之师”

文彭的收藏印。

此人是文征明的长子,与项元汴关系莫逆。

……

从引首到画芯,一共有二十一方印章。

年代最远的一枚,也是唯一的一枚唐代宫廷印签:“贞观”

二字的联珠朱文印。

确实有史料记载,唐太宗李世民,曾自书“贞观”

二字,命玉工刻成后,专门盖在内府珍藏的书画典籍上。

这也是历代收藏者认为此画为阎立德所做的最原始判断。

诸多钤印中,还有一枚值得一说,那就是北宋画家王诜的“晋卿”

花押。花押不是印章,而是类似当代设计体的“合体”

字。

两宋帝王几乎都有自己独特的花押,宋太祖赵匡胤即位签的花押,是“广”

字里一个“5”

,底下加上一横;宋太宗即位前的花押,是“仁”

字上面加一横;宋哲宗花押是上立下巾;宋宁宗的花押是“可”

字去掉最后一笔的竖提。

把花押的艺术性发挥到极致的,当然是艺术细胞爆表的宋徽宗,他的“天下一人”

花押(有争议,有人认为是“天水”

),一直是花押审美的榜样。

花押文化,在宋代非常流行,不仅出现在权贵阶层、士林文人,最为夸张的是商贾阶层。

他们在花押的基础上,发展出“密押”

、“文押”

、“票押”

等一系列衍生品种,应用到商业体系中。

除了二十一方印章,还有三篇题文。

分别是宋代画家苏汉臣所题写的“万国朝贡图”

,明代书法家沈度所题的唐代文学家柳宗元创作《唐铙歌鼓吹曲·东蛮》,以及乾隆朝成亲王永瑆所题写的“德披天下,威服四夷”

看完印章和题跋,卢灿手指蹭蹭人中。

这幅画作虽然看似传承清晰,可一旦亮相后势必还会有风波——唐代钤藏章仅有一枚,还是唐太宗时期,至此以后,一直到宋代王诜的花押……

这中间的四百多年,它去哪儿了?为什么没有人题跋或者钤印?

想要解决这一问题,还得要去对比“贞观”

印和阎立德画作特点。

说实话,卢灿既没有见过李世民的“贞观”

印,也没有见过阎立德的真迹,一时间也没法判断真假!

不过,这是一幅唐代作品,还是有保证的。

不耻下问是卢灿的优点,更何况还是两位前辈。

他当即抬头笑笑,“王老,宗老,您二位认为这幅作品是阎让所作的依据是……?”

阎让字立德,后人多记得阎立德,反而把他的本名给忘了。

“就知道你要问!

当年我第一次见到这幅手卷,也和你一样有疑问——为什么这幅作品上,没有唐中后期、五代时期留下的印记?”

卢灿点头之后,王老哈哈一笑,扭头对宗老问道,“咱俩去北市故宫弄回来的东西呢?”

宗老却对儿子努努嘴,宗宪伟转身走出茶室。

王老继续说道,“因为这个疑问,我和老宗可是特意跑了一趟北市。

那时北市故宫还没建好,为了这事可是费了老鼻子劲!

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